لويس ماتيو دياز : مدعوون

لويس ماتيو دياز

كاتب إسباني معاصر من مواليد ١٩٤٨

مدعوون

وصل الضيوف إلى المنزل في الموعد المحدد. استقبلناهم أنا وأنجيلا بترحيب. العشاء كان رائعا. كانت المحادثة ساطعة ومسلية قبل أن يبدأ تأثير الكؤوس. ثم انطلقت تلك المشادات الصغيرة التي هيا نتيجة الحسد والافتراء و التي تقوض الصداقات مهما كانت طويلة. أنا ، كما هو الحال دائما ، بقيت نائما. أمام الكؤوس أنا كارثة. عندما استيقظت ، مع الشمس في النافذة وصباح الأحد لم يبق منه شيئا ، لزمني بعض الوقت لألاحظ الكارثة التي أصبح عليها الصالون. كل شيء كان مكسورا.

فوق السجادة وطأت  على بقعة ضخمة بدت لي دماءا. و بقع تلطخ  الجدران. ناديت بتوتر أنجيلا . كان المنزل فارغا وما يمكنني رؤيته منه ، عندما رن جرس الهاتف ، في ظروف مماثلة للصالون.

رنين الهاتف زاد من صداع الرأس  الذي كان يسيطر علي. أمسكت بيدها  فشعرت بورم لزجة. كنت أخشى أن أتلاشى . قمت بوضع  الجهاز الهزاز .

"لا أحد منكم أحبني قط" ، تمتم صوت يجهش بالبكاء في السماعة ، ثم سمعت صوت إطلاق النار على الفور. قبل الخروج إلى الحديقة ومراقبة الجثث المشوهة المتدلية من الأشجار ، أسقطت الهاتف لشعوري أن  البارود المحروق  لفح يدي.

ترجمة عبدالناجي ايت الحاج 

Juan Pedro Aparecio : EL AHORCADO QUE NO SE MORÍA

Juan Pedro Aparecio

EL AHORCADO QUE NO SE MORÍA

François Villon conoció a un ahorcado que no se moría. La soga hizo el efecto de ralentizar sus funciones vitales sin matarlo y, aunque despacio y muy bajito, podía hablar. Al cabo de unos años parecía un pedazo de cecina, pero todavía hablaba. Llegó a conocer a sus nietos y vio pasar bajo sus piernas el cadáver de quien le había condenado. Incluso asistió a su rehabilitación al demostrarse que él no había robado unos pollos de la cocina del señor. Pero, cuando quisieron descolgarle, se negó. “Ya me he acostumbrado a estar aquí –les dijo a sus familiares–. En todo caso me gustaría un sitio algo más alto, si tal cosa fuera posible”. Hablaron con el Obispo y lo colgaron de la campana más nueva y más grande de la catedral de A., ésa que tiene un tañer opaco y a la que se conoce indistintamente con el nombre de “la de los dos pollos”, “la del ahorcado” o “la del Obispo”.

المشنوق الذي لم يمت

تعرف  فرنسوا فيلون على رجل مشنوق لم يمت. الحبل كان سببا في إبطاء وظائفه الحيوية دون قتله ، وعلى الرغم من بطئه و قصره الشديد ، تمكن من التحدث. بعد بضع سنوات بدا كأنه قطعة متشنجة ، لكنه ما زال يتحدث. تعرف على أحفاده ورأى تحت رجليه جثة الشخص الذي كان قد حكم عليه. حتى أنه حضر إعادة تأهيله من خلال إثبات أنه لم يسرق بعض الدجاج من مطبخ السيد. ولكن ، عندما أرادوا فكه و إنزاله ،رفض. وقال لأقاربه "اعتدت أن أكون هنا". على أي حال ، أود الحصول على موقع أعلى إلى حد ما ، إذا كان مثل هذا الشيء ممكنًا. " تحدثوا مع الأسقف وعلقوه بالجرس الأحدث والأكبر في كاتدرائية أ. ، التي لها قرع غامق والتي تعرف بشكل تلقائي باسم "ذات  الدجاجتين" ، "ذات  المشنوق "أو"ذات  الأسقف. "

خوان بيدرو أباريسيو : التحفة الفنية

خوان بيدرو أباريسيو

كاتب إسباني معاصر من مواليد ١٩٤١ 

 التحفة الفنية

لقد تشاركوا زنزانة. كان أحدهم طويل القامة وعيناه غامقتان ، والآخر بدين وعصبي ، و الثالث نحيف و ضعيف الإيمان. محكمة مرتجلة حكمت عليهم بالإعدام. كان هذا كل ما عرفوه. ولم يكلفوا أنفسهم عناء قراءة إصدار الحكم ولم يشيروا إلى يوم التنفيذ. أحيانا يسمعون أصوات قيادة فرق الإعدام تنبعث من  أحد الساحات وبعدها صوت البنادق..

الوقت يمر و روتين الموت دخل الجسد في شكل حمى جعلتهم في حالة إهمال وهيجان . البدين يمسح أحيانا حجارة الجدار بحثا عن النكهات، و النحيف يركز على أشكال السور، كما يقولون أن ليوناردو كان يفعل بحثا عن الإلهام، الطويل كان يكتب رواية. ولكن، ما دام لم يكن معه أي ورقة أو قلم أو طباشير، أو أي شيء آخر للكتابة، كان يكتبها في ذهنه، كان يبني العبارات بعناية، و يصححها، و يقرؤها بصوت عال، ويعلق عليها و رفقاؤه ، ثم يعود إلى تصحيحها مرة أخرى .

هكذا قام  برواية تضم أكثر من ثلاثمائة صفحة ، ثلاثمائة وثلاث وثلاثين ، بالضبط ،ثلاثون سطرا في ستين مكانًا ، وفقًا لحساباته الذهنية الدقيقة. حفظها جيدا ، قرأها لزملائه أكثر من مرة. لكن مرت الأيام دون تنفيذ أحكامهم ، وحيث أن الجميع كان معجبا بتلك القراءة ، فقد كان قد أعادها عليهم مرارا حتى تمكن البدين منهم من حفظها كذلك  ،مع إجراء بعض التصحيحات والاقتراحات ومناقشتها ، و في حالته ، قبلت من قبل مؤلف الرواية. ثم توافقوا بينهم ، إذا تم إنقاذ أحدهم ، يجب أن يحفظها الثلاثة  عن ظهر قلب لإعادة إنتاجها على الورق عندما تسمح الظروف بذلك. اتفق الثلاثة على  أنها أفضل رواية يمكنهم سماعها.

كانت الرواية لا تزال تتحسن مع توالي  القراءات والتصحيحات ، لدرجة أنه عندما بحثوا فيها ، لم يتردد أحد منهم في اعتبارها تحفة فنية.

في يوم أخذوا الطويل . و في يوم آخر  البدين. لكن الثالث، النحيف و قليل الإيمان ، تم العفو عنه. لم يتمكن قط من نسخ الرواية. ذاكرته ، المليئة بالبثور مثل الأسوار  التي أصيبت  برصاص البنادق ، كان غير قادرة على عرضها كلها . بالكاد إستطاع  إعادة بناء الحجة الكاملة. ومع ذلك ، ادعى على أنها كانت تحفة ، واحدة من أفضل الروايات التي  كتبت في كل الأزمنة. ولذلك حافظ عليها دائما ، حتى بعد ثلاثين عاما من تلك الأحداث.

غابرييل غارسيا ماركيز : رعب أغسطس

غابرييل غارسيا ماركيز

رعب أغسطس

وصلنا إلى أريزو قبل الظهر بقليل ، و قد ضيعنا أكثر من ساعتين بحثًا عن قلعة رينيسانس التي اشتراها الكاتب الفنزويلي ميجيل أوتيرو سيلفا في هذا الركن المثالي لريف توسكان. كان ذلك يوم الأحد من أوائل شهر أغسطس ، حار وصاخب ، ولم يكن من السهل العثور على شخص يعرف شيئًا ما في تلك الشوارع المكتظًة بالسياح. بعد العديد من المحاولات غير المجدية ، عدنا إلى السيارة ، غادرنا المدينة عبر طريق محفوف باشجار السرو و الخالي من علامات المرور ، أخبرتنا عجوز كان ترعى  الأوز  أين تقع القلعة بالضبط . قبل أن تودعنا سألتنا عما إذا كنا نخطط للمبيت هناك ، وأجبنا ، كما كنا قد خططنا ، بأننا سوف نتناول الغداء فقط.

"أقل الأضرار" ، قالت ، "لأن في ذلك البيت رعب.

أنا وزوجتي ، لا نؤمن بأشباح منتصف النهار ، سخر من سذاجتها. لكن طفلينا ، تسع وسبع سنوات ، كانوا سعداء بفكرة معرفة شبح بجسد ظاهر.

 ميغيل أوتيرو سيلفا ، بالإضافة إلى كونه كاتبًا جيدًا كان مضيفًا رائعًا وغرفة طعام راقية ،كانت في انتظارنا مع وجبة غداء لا تنسى أبدًا. عندما تأخرنا لم يكن لدينا وقت للتعرف على المناطق الداخلية للقلعة قبل الجلوس على الطاولة ، ولكن مظهرها الخارجي لم يكن مرعباً ، وأي انزعاج كان سيتبدد مع الرؤية الشاملة  للمدينة من الشرفة المزهرة حيث كنا نتناول الغداء. كان من الصعب تصديق أنه في تلك التلة  التي تظهر بيوت على سطحها، و التي قد يصل عدد سكانها إلى تسعين ألف نسمة فقط ، من الممكن أن يولد بها العديد من الرجال الذين كانوا ذووعبقرية دائمة. و قد أخبرنا ميجيل أوتيرو سيلفا بروح دعابة الكاريبي التي يتمتع بها  ، لكن أيا منهم لم يكن أكثر هيبة في أريزو.

- الأكبر – قال- كان هو لودوفيكو.

هكذا ، بدون ألقاب: لودوفيكو سيد الفنون والحرب العظيم ، الذي شيد تلك القلعة مع سوء طالعه ، والذي تحدث لنا عنه ميجيل  خلال الغداء كله. أخبرنا عن قوته الهائلة ، عن حبه المحطم و عن موته الرهيب. أخبرنا كيف أنه في لحظة جنون القلب ، طعن امرأته في السرير حيث كانا يمارسان الجنس  ، ثم حرض  ضده كلاب الحرب الشرسة التي مزقته إلى أشلاء. لقد أكد لنا ، على محمل الجد ، أنه في منتصف الليل ، كان شبح لودوفيكو يتجول في المنزل في الظلام في محاولة للحصول على السلام في مطهر حبه.

القلعة ، في الواقع ، كانت كبيرة ومظلمة. ولكن في وضح النهار ، وبمعدة ممتلئة وقلب سعيد ، لم يكن من الممكن أن تبدو قصة ميغيل أكثر من مجرد نكتة مثل العديد  غيرها   للترفيه عن ضيوفه. و الإثنا وثمانون غرفة التي زرنا بدون مفاجأة بعد القيلولة ، يبدو أنها تعاني من جراء   عمليات الانتقال من مالكيها المتعاقبين. رمم ميجيل الطابق الأرضي بالكامل وقام ببناء غرفة نوم حديثة مع أرضيات رخامية ومرافق للساونا و التربية البدنية ، وشرفة من الزهور الكثيفة حيث تناولنا الغداء. الطابق الثاني ، الذي كان الأكثر استخداما على مر القرون ، كان عبارة عن  سلسلة من الغرف دون أي ميزة تذكر ، و الأثاث من فترات زمنية مختلفة مهجور لمصيره . لكن في الغرفة الأخيرة ، كانت هناك غرفة سليمة يبدو أن يد الزمن لم يلمسها . كانت غرفة نوم لودوفيكو.

انها لحظة سحرية. كان هناك سرير من الستائر المطرزة بخيوط ذهبية 

، و لحاف رائع الزركشة لا يزال ملطخا بالدم المجفف للحبيب المذبوح. كانت هناك مدخنة بها الرماد متجمد و قد تحول الخشب الأخير إلى حجر ، 

والخزانة و أسلحتها مجهزة بشكل جيد ، والرسم الزيتي للفارس المتأمل  في إطار من ذهب ، كان قد رسمها أحد  فناني فلورنسا الذين لم يكن لديهم ثروة للبقاء على قيد الحياة في ذلك الوقت. ومع ذلك ، فإن أكثر ما أبهرني كان رائحة الفراولة الطازجة التي بقيت عالقة دون تفسير محتمل في غرفة النوم.

أيام الصيف طويلة وبائسة في توسكانا ، ويظل الأفق في مكانه حتى الساعة التاسعة ليلاً. عندما انتهينا من التعرف على القلعة كان ذلك بعد الساعة الخامسة ، لكن ميغيل أصر على أخذنا لرؤية اللوحات الجدارية التي أبدعها بييرو ديلا فرانشيسكا في كنيسة سان فرانسيسكو ، ثم تناولنا القهوة و نحن نتحدث في منتزهات الساحة ، وعندما عدنا إلى التقاط الحقائب وجدنا العشاء قد قدم. لذلك بقينا لتناول العشاء.

بينما  نحن كذلك ، تحت سماء قرمزية بنجمة واحدة ، أضاء الأطفال بعض المشاعل في المطبخ ، وذهبوا لاستكشاف الظلام في الطوابق العليا. من المنضدة كان بوسعنا سماع جحافل خيول  خطاهم على الدرج ، و استغاثات الأبواب ، وهتافات سعيدة تنادي لودوفيكو في الغرف المخيفة. كانوا هم الذين جاءوا بالفكرة السيئة للبقاء للنوم. لقد دعمهم ميغيل أوتيرو سيلفا بحماسة ، ولم تكن لدينا الشجاعة الأدبية لقول لا.

على عكس ما كنت أخشاه ،  نمنا بشكل جيد ، أنا وزوجتي في غرفة نوم في الطابق الأرضي وأطفالي في الغرفة المجاورة. كلتا الغرفتين تم تحديثهما وليس فيهما شيء يخيف. أثناء محاولتي الحصول على الحلم ، حسبت الدقات الاثنا عشر لساعة البندول في الغرفة ،

تذكرت التحذير المخيف من راعية الأوز. ولكننا كنا متعبين جدا لدرجة أننا غلبنا النوم في وقت باكر جدا ، في حلم عميق و طويل ، واستيقظت بعد الساعة السابعة مع شمس رائعة بين كرمات النافذة. بجانبي ، كانت زوجتي تسبح في البحر الهادئ للأبرياء. قلت في نفسي: "ما هذا الهراء ، أ لا يزال من يؤمن بالأشباح في هذا الزمن ؟". عندئذ فقط هزتني رائحة الفراولة الطازجة ، ورأيت الموقد مع الرماد البارد وقد تحول الخشب الأخير إلى حجر ، وصورة الفارس الحزين الذي كان ينظر إلينا من على بعد  ثلاثة قرون من  خلال الاطار الذهبي. لأننا لم نكن في غرفة النوم في الطابق الأرضي حيث ذهبنا للنوم في الليلة السابقة ، ولكن في غرفة نوم لودوفيكو ، تحت الكورنيش والستائر المغبرة والأوراق المنقوعة بالدماء الدافئة في سريره اللعين .

ترجمة عبدالناجي ايت الحاج 

مميزات الواقعية السحرية

مميزات الواقعية السحرية

الواقعية السحرية هي نوع أدبي أبدعه مؤلفون من أمثال غابرييل غارسيا ماركيز وإيزابيل أليندي ولورا إسكويفل وخوليو كورتازار ، من بين مبدعين آخرين ، قدموا لنا قصصًا تجمع بين تفاصيل الواقع و غرابة الخيال ،و من الصعب فهم متى يتم الانتقال بين الوجهتين .كما أن   القارئ يقبل شفرة القصة أو الحكاية.

كانت الواقعية السحرية جزءًا من تيار فني ، شمل الأدب والرسم و ... ؛ نشأت في القرن العشرين من قبل مؤلفين من أمريكا اللاتينية.

السمة الرئيسية للواقعية السحرية هي تغيير الواقع بإجراءات خيالية 

 ، تُروى بطريقة واقعية ، مع افتراض تقبل هذه الأحداث  كوقائع  و حقائق  ، سواء بالنسبة للأبطال أو للقارئ.

خصائص الواقعية السحرية

1. تداخل  الحقيقي بالخيالي

يمكن أن يكون سياقا خياليا مع شخصيات حقيقية ، أو سياقاحقيقيا مع شخصيات خيالية.

2. الحلم

  أبطال الحبكة اعتادوا الظهور بانتظام  في مجال الأحلام . غالباً ما تبدأ القصص من الأحلام التي لديها أبطال ، أو حتى القصص نفسها يتم تطويرها في مجال الأحلام كسيناريو جذاب للمساهمة في القصة.

3. الواقعية

تتميز الواقعية السحرية بالأخذ من الواقعية  تعبيرا شفافا و ملموسا من اللغة ، وتقديم وصف مفصل لهذا الغرض يتضمن عناصر عادية و معروفة ، ومشاعر مألوفة ، وبيانات تاريخية ، وغيرها.

4. الخيال يعتبر كما الواقع

يتم اعتبار العناصر السحرية لأعمال الواقعية السحرية على أنها واقعية من قبل الشخصيات. هناك قبول فوري للخيال من جانب الشخصيات.

5. الضمائر: المتكلم أو المخاطب  أو الغائب. 

يمكن سرد قصص الواقعية السحرية في أمريكا اللاتينية في ضمير المتكلم أو المخاطب أو الغاىب.

6 .وجود تعدد رواة القصة.

هؤلاء اعتادوا التبادل طوال القصة.

7 .السيناريوهات عادة ما تكون أمريكية

هذا راجع لأن مؤلفي الواقعية السحرية غارقون في ذلك الواقع.

8 الأساطير وعامل المفاجأة

تستفيد القصص من الأساطير التي تجلب لهذا النوع  طابع الغرابة .

9. بيئات الفقر والتهميش

حبكات الواقعية السحرية تتميز عادة بالتطور في بيئات فقيرة وهامشية إلى حد ما. هذه هي الطريقة التي تظهر الوقائع المختلفة ، بالنسبة للبعض ، غير معروف ، من ناحية الموقف الاجتماعي للمؤلف.

10. الإدراك الحسي للواقع

عادةً ما يولي المؤلفون أهمية أكبر للحواس عندما يتعلق الأمر بإدراك الواقع.

11. زمن القصة

الزمن مشوه و الأحداث لا تجري عادة بطريقة خطية. هذه هي ، ربما ، السمة الأكثر تميزًا للواقعية السحرية وما يجعل القصة أكثر جاذبية للقارئ

ترجمة عبدالناجي ايت الحاج 

النص الأصلي من هنا 

غابرييل غارسيا ماركيز و أجداده

مارتا. جي كولوما

غابرييل غارسيا ماركيز و أجداده 

 لم يكن يبلغ  غابرييل أكثر من عامين عندما تركه والداه يعيش مع جديه من أمه. و على غير العادة كانت فرصة رائعة بالنسبة للصغير ، الذي نشأ وترعرع محاطا بالقصص و الخرافات  التي كانت في وقت لاحق جزءا أساسيا من "الواقعية السحرية" التي أضاءها في دنيا الأدب .

من المرجح أن العقيد أوريليانو بوينديا في "مئة عام من العزلة" كان مجرد انعكاس لآخر أقرب إليه : العقيد نيكولاس ماركيز ، وهو من قدامى المحاربين في حرب الألف يوم ، الذي أوقد في حفيده روح الليبرالية والحماسة التاريخية التي ميزت قصصه. "أتذكر أنني عندما كنت صغيرا جدا ، في "أراكاطاكا"  ، أخذني جدي لرؤية الجمل في السيرك" ، يقول الروائي لاحقا. إن بداية روايته الأكثر نجاحا ، والتي يأخذ فيها بوينديا ابنه لرؤية جليد ماكوندوكما كان جاذبية كرنفال  ، هو إيماءة واضحة لطفولة الكولومبي نفسها. كان نيكولاس ماركيز أول مرآة نظر فيها "غابو" نفسه. أخبره عن الحرب وأهوالها ، و عن مغامراته الشبابية ، وأخذه إلى السيرك والسينما ، وعلمه أن يستشير المعجم ... كان باختصار أول مقاربته للعالم. بعد سنوات ، عرف الكاتب ذلك بأنه كان بالنسبة له "الحبل السري مع التاريخ والواقع". إن عبارته "أنت لا تعرف ماذا يزن الشخص الميت" ستنتهي منعكسة في العديد من رواياته ، كما أخبر الروائي في سيرته الذاتية  " أعيش كي أحكي "    شكلت تاريخية العقيد كوكتيل الكمال مع سحر جدة لغارسيا ماركيز ،   ترانكاينا ايغواران، أو 'مينا'. تلك المرأة ، التي كانت تنظم حياة أعضاء البيت حسب الرسائل التي كانت تتلقاها في أحلامها ، هي النبع الذي أطلق العنان للتفكير السحري لجائزة نوبل مع خرافاتها وتقاليدها ، التي شكلت الروعة في الروتين اليومي. كانت " ايغواران " شغوفًة بالأساطير والخرافات والقصص التي أثرت  بشكل كبير على الكاتب بسبب الطريقة الطبيعية التي كان ترويها بها. لدرجة أنه بعد كتابة "مائة عام من العزلة" ، قال غارثيا ماركيز "يجب أن أحكي القصة كما أخبرتني بها جدتي ، بدءا من بعد ظهر ذلك اليوم الذي أخذ فيه الجد حفيده لمشاهدة الجليد" .

 إذا كان نيكولاس ماركيز قد بدا بعد 30 عاما انعكاسا  لأورليانو بوينديا ، شيئا مشابها سيحدث مع طرانكلينا ، التي تحولت إلى اورسولا ايغواران في  'مائة عام من العزلة'. سعى غارسيا ماركيز "لإعطاء مخرج أدبي، لا يتجزأ، لجميع التجارب التي ، بطريقة من الطرق، كانت قد طبعت   طفولتي"، كما يستنتج الباحث أورلاندو أراجو فونطافو في أطروحته  

 عن المؤلف. كان الكاتب أيضا يغذي خياله بفضل عماته ، التي عاش معهن أيضا ، ومن بينهن كان فرنسيسكا بشكل خاص ، التي نسجت كفنها الخاص قبل أن ترحل. كان مزاج سكان البلدة الكاريبية الصغيرة التي قضى فيها غابو طفولته ، بلا شك ، مفتاحًا لتشكيل رؤيته للعالم.

في عمر الثامنة ، مات الكولونيل ماركيز وتفاقم العمى الذي تعاني منه جدته ، مما أدى ب "جابو " الصغير الى الذهاب إلى "سوكري" . هناك سيعيش مرة أخرى مع والديه ، لكن البصمة التي تركها أجداده ستكون غير قابلة للمحو.

ترجمة عبدالناجي ايت الحاج 

النص الأصلي من هنا 

عزالدين الماعزي : قصص قصيرة جدا من المغرب

عزالدين الماعزي

.

كاتب مغربي من مواليد الجديدة سنة ١٩٦٠ له العديد من المؤلفات خصوصا في مجال السرد. 

لأنه جائع…

لأنه جائع …رسم الطفل على الورقة تفاحة …

رسم  طماطم ، اسماكا ، بصلا ، خبزا طويل الشكل

لأنه جائع،،،

قطع الطماطم أطرافا والبصل قطعا قطعا .. قطعا…

فتح الخبزة ، رماهم جميعا … و … مضغ الورقة.

حب على طريقة الكبار ..

نزع البتلة الاولى … قال …. تحبني ..

نزع البتلة الثانية …قال …. لا تحبني ..

نزع الثالتة والرابعة و….

أكمل البتلات ، أسقط  الوردة غاضبا .

بكت الوردة ، أحست بالبرد وهي عارية

قالت …انت لا تحبني .