نظرات في الواقعية السحرية

نشأة الواقعية السحرية

ظهرت الواقعية السحرية كحركة أدبية وتصورية في القرن العشرين محاولة إبراز ما هو غير واقعي أو غريب كشيء يومي أو شائع. هدفها ليس إيقاظ العواطف، ولكن التعبير عنها، كونها قبل كل شيء، موقفا تجاه الواقع.

كان أول من صاغ و استخدم مصطلح “الواقعية السحرية” هو الناقد الفني الألماني والمؤرخ فرانز روه (1890 – 1965) في عام 1925 ، للإشارة إلى أسلوب تصويري يعرف باسم

( “الموضوعية الجديدة”) ، بديلاً للتعبيرية. في ذلك الوقت حدد روه التفاصيل الدقيقة للواقعية السحرية: وضوح التصوير الفوتوغرافي السائل وصورة الطبيعة “السحرية” للعالم العقلاني. اعتقد روه أن الواقعية السحرية كانت مرتبطة بالسريالية ، ولكن كونها حركة متميزة بسبب تركيز الواقعية السحرية على الكائن المادي والوجود الحقيقي للأشياء في العالم.

في نفس العام (1925) فرناندو فيلا ، كاتب ب “صحيفة الغرب” ، التي أسسها خوسيه أورتيغا غاسيت عام 1923 وكان فيلا من بين تلاميذه ، ترجم ونشر بهذه الصحيفة مقالة فرانز روه باللغة الإسبانية ، ممهدًا الساحة التي تم ملؤها من قبل الحركة الأدبية.

بعد سنوات قليلة ، في الأربعينيات ، عبر المفهوم المحيط إلى أمريكا الجنوبية. هناك تكيف مع مجال الأدب وشاع من قبل مؤلفي أمريكا اللاتينية.

فقد ظهر أدب الواقعية السحرية بأمريكا اللاتينية بكتاب “التاريخ العالمي للعار” سنة 1935 الذي استلهم فيه خورخي لويس بورخيس وشجع الكتاب الآخرين في أمريكا اللاتينية على تطوير هذا النوع الجديد ، و بروايتين: “رجال الذرة” للكاتب الغواتيمالي الحائز على جائزة نوبل للآداب ميغيل أنخيل أستورياس و “مملكة هذا العالم” للكاتب أليخو كاربنتييه.

لقد جمع هؤلاء الكتاب بين نظريات روه الأصلية للواقعية السحرية وبين المفاهيم السريالية الفرنسية و أساطيرهم المحلية.

مثل نظيره في الرسم ، كان الإطار المرجعي لهذا النمط من الكتابة هو البيئة الطبيعية الغريبة والثقافات الأصلية والقصص السياسية الصاخبة.

في عام 1949 ، كتب أليخو كاربنتييه مقالًا حول هذا الموضوع. متأثرين به ، في عقد الخمسينيات من القرن العشرين ، تبنى العديد من مؤلفي أمريكا اللاتينية الأسلوب ، ودمجوه مع مفاهيم السريالية الفرنسية والفولكلور.

ففي الوقت الذي نجد فيه أن هناك العديد من الانتقادات عن أن أمريكا اللاتينية هي حجر الزاوية في جميع أعمال الواقعية السحرية ،إلا أنه مما لا شك فيه أن في هذه القارة تم استخدامها وتوسيعها على أكمل وجه ، و قدمت للعالم عدد كبير من مؤلفي هذا النوع .

خصائص الواقعية السحرية

العناصر التالية موجودة في العديد من أعمال الواقعية السحرية، ولكن ليست كلها موجودة فيها. بالإضافة إلى ذلك، قد يكون لبعض الأعمال التي تنتمي إلى أنواع أخرى خصائص مماثلة.

تمازج الواقعي بالخيالي

تضعنا الواقعية السحرية في واقع يمكن تحديده بسهولة لأنه حقيقي وقريب. ومع ذلك ، فإنه يحتوي على عدد كبير من العناصر السحرية الرائعة التي تعيش مع الواقع. و هذا يعني أنه يمكن أن يكون السياق خياليا مع شخصيات واقعية، أو قد يكون السياق واقعيا مع شخصيات خيالية.

الحلم

في الواقعية السحرية، تستخدم القصص الأحلام كبيئة جذابة. فعادة ما يظهر أبطال القصة بشكل متكرر في مجال الحلم. تبدأ القصص غالبًا من الأحلام التي تنتاب الأبطال بل و حتى الحبكة نفسها يمكن أن تتطور في مجال الأحلام كإعداد جذاب للمساهمة في القصة.

الواقعية

تتميز الواقعية السحرية بأنها تأخذ من الواقعية تعبيرًا شفافًا وملموسًا من اللغة ، وتقدم لهذا الغرض أوصافًا مفصلة تتضمن العناصر العادية والمألوفة ، والمشاعر العائلية ، والبيانات التاريخية ، وغيرها.

الخيال يبدو حقيقة

في الواقعية السحرية ، يتم تقدير العناصر السحرية لأعمال الواقعية السحرية باعتبارها حقيقية من قبل الشخصيات. هناك قبول فوري للخيال من قبل الشخصيات.

المتكلم ، المخاطب أو الغائب

يمكن سرد قصص الواقعية السحرية لأمريكا اللاتينية على لسان المتكلم أو المخاظب أو الغائب.

وجود رواة متعددين

هؤلاء الرواة عادة ما يتناوبون طوال القصة. و كذلك تجدر الإشارة أننا نجد أن هذا الراوي المتعدد له دور مهم جدًا. والسبب هو أنه عندما يعرض حدثا غرائبيا ، فإن صوته يفعل ذلك بشكل طبيعي عادي لهذا النوع. إنه لا يؤكد على غرابة الحدث و إنما يشرح ذلك بنفس الحالة الطبيعية والحيادية

السيناريوهات عادة ما تكون أمريكية

هذا راجع لأن مؤلفي الواقعية السحرية غارقون في هذا الواقع.

الأساطير وعامل المفاجأة

في الواقعية السحرية ، تعطي الأساطير فارقًا غرائبيا في القصص. إذ تستفيد القصص من الأساطير التي تجلب لهذا النوع فارقًا غريبا.

الفقر وبيئات التهميش

عادة ما تتميز قصص الواقعية السحرية بالتطور في بيئات تنتمي لأصعب وأقسى مستويات الفقر و التهميش الاجتماعي. هذه هي الطريقة التي تفسح المجال لحقائق مختلفة ، حيث أنه قي هذه الفضاءات غالبا ما تزدهر المفهوم سحرية و الأسطورية.

الإدراك الحسي للواقع

يميل المؤلفون إلى إعطاء أهمية أكبر للحواس عندما يتعلق الأمر بإدراك الواقع.

زمن القصة

الزمن لا يتبع المسار المنطقي فالأحداث لا تجري عادة بطريقة خطية. ربما تكون هذه الميزة الأكثر التصاقا بالواقعية السحرية وما يجعل القصة أكثر جاذبية للقارئ . يتم تعطيل مسار الوقت ويتم تغيير التسلسل الطبيعي

نماذج من قصص بعض أهم كتاب الواقعية السحرية

الواقعية السحرية بأمريكا اللاتينية نشرت نوع القصة عبر الأدب العالمي. ها هنا ، نتوقف معها بفرح لتقديم  قصص أساسية من الواقعية السحرية لمؤلفين كبار: غابرييل غارسيا ماركيز ، خوليو كورتزار، إيزابيل الليندي

1 - أجمل غريق في العالم : قصة غابرييل غارسيا ماركيز

هذه القصة هي جزء من القصة الحزينة  التي لا تصدق للكونتة إرينديرا وجدتها القاسية. بها ، توجد أسطورة "الغرنغو" ، يوضح لنا الكاتب الكولومبي كيفية زيادة الوعي من خلال حدث مصطنع ، وكيف يتم السير في طريق اللامبالاة نحو الحرية.

                  ....................................

ظنّه الأطفال لمّا رأوه ، أول مرة ، أنه سفينة من سفن الأعداء. كان مثلَ رعنٍ أسود في البحرِ يقترب منهم شيئا فشيئا. لاحظ الصبيةُ أنه لا يحمل راية ولا صاريًا فظنوا حينئذٍ أنه حوتٌ كبير، ولكن حين وصل إلى ترابِ الشاطيء وحوّلوا عنه طحالبَ السرجسِ و أليافَ المدوز و الأسماكَ التّي كانت تغطيهِ تبيّن لهم أنّه غريق........

إذا كنت ترغب في مواصلة القراءة إضغط هنا

2 - "استمرارية الحدائق" : قصة جوليو كورتازار

 الكاتب الأرجنتيني خوليو كورتازار معترف به على نطاق واسع كواحد من أهم مؤلفي الأدب العالمي في القرن العشرين ، فضلاً عن أنه أحد أعظم الدعاة للواقعية السحرية الإسبانية الأمريكية. بعيدا عن روايته الشهيرة "لعبة الحجلة" ، تميز كورتازار بكتاباته المتعددة الأبعاد وروايته الأسطورية الشهيرة - عن الصور الغنائية والشعر الغنائي - بشكل رئيسي و قدرته الفائقة على كتابة اللقصص القصيرة ، كما في حالة "استمرارية الحدائق" ،حيث تمكن من أن يرسم  الكون بأكمله في فقرتين فقط. قراءة هذا النص رائعة دائما.

......................................

كان قد بدأ قراءة الرواية منذ بضعة أيام. ووضعها جانبًا بسبب بعض الأعمال الطارئة، فتحها مرة أخرى وهو عائد إلى منزله بالقطار؛ سمح لنفسه باهتمام بطيء ومتزايد بالحبكة وبرسم الشخصيات. تلك الظهيرة، بعد أن كتب رسالة إلى وكيله وناقش مع مدير بنايته مسألة الملكية المشتركة، عاد إلى الكتاب في هدوء وهو يتأمل الحديقة وأشجار السنديان في الخارج......

إذا كنت ترغب في مواصلة القراءة إضغط هنا

عبدالناجي آيت الحاج